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bt365体育在线投注:“寻找手艺”苦乐三年,“卖房拍片”初心不改

时间:2018-8-1 13:34:52来源:本站 作者:admin 点击:58次
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    bt365体育在线投注北京10月30日电(袁秀月)这段时间,张景的心情经历了“从地狱到天堂”的转变。半年前,他卖了房子拍摄的纪录片《寻找手艺》屡屡被电视台拒绝,所有人都在质疑这部片子是否真的很烂。半年后,《寻找手艺》仿佛一夜之间就红了起来,播放量和口碑齐升。然而,只有张景知道,“寻找手艺”的三年间发生了什么故事,他又失去或收获了什么。

    此间,祁县政府也在鼓励民间资本积极介入对地域文化的保护。2018年,江苏籍企业家刘荣乐被招商引资进入当地。虽然听不懂“祁太秧歌”,但看到当地人在寒冬腊月聚在广场听戏的情形,刘荣乐决定出资举办“祁太秧歌大赛”。

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《寻找手艺》导演张景。受访者供图

    打破传统

    由多位外国驻华大使带来本国最具特色的文艺节目,是此次环球春晚的一大看点。俄罗斯大使推介的是其顶级现代舞团托迪斯舞团(TODES),阿根廷大使将带来最高规格的探戈舞团卡洛斯·加德尔国际探戈艺术团,法国大使推介的是法国流行乐第一代言人伊莲娜·霍莱,冰岛大使将献上本国最具人气的表演歌舞秀《懒惰镇》,南非大使则将请来本国时尚街舞团体“热血天团”。

    三年前,40岁的张景正遭遇着人生的中年危机,自己的公司陷入财务纠纷,钱要不回来,生活也仿佛停不下来,“人生很无趣”的感觉越来越频繁地出现在张景的脑子里。

    郎朗随后又第二次出场演奏了《柴可夫斯基第一钢琴协奏曲》片段,献给已故的美国著名钢琴大师范·克莱本。格莱美演出之后,郎朗随即启程回京准备马年春晚,届时全国观众将会在除夕夜欣赏到郎朗精彩的创意器乐节目。而郎朗的《春节序曲》也将会在大年初一全球发行。保罗·麦卡特尼和小野洋子握手本届格莱美颁奖盛典大牌云集,特别是前“披头士”成员保罗·麦卡特尼、林戈·斯塔尔与约翰·列侬遗孀小野洋子同时出现,共同为披头士美国首演50周年纪念。而保罗·麦卡特尼和小野洋子具有经典意义的现场握手,也让现场乐迷唏嘘不已。由于她多年来一直被指为是导致披头士解散的最大原因,保罗也因此与之心生芥蒂近半个世纪,而早前小野洋子在受访时坦言:“我被人误解了40年,大家都认为是我导致他们解散,但我没有。”如今麦卡特尼也表示披头士的解散并不是因为小野洋子,乐队本身也存在很多问题。麦卡特尼昨天获得格莱美最佳摇滚歌曲。其他大牌歌手方面,大热的阿黛尔凭借《Skyfall》斩获格莱美最佳电影歌曲奖。

    城市的生活让张景精疲力竭,他想到了自己的故乡——湖南的一个小山村,那里的人们自给自足,用自己的智慧应对着自然的变化,那么慢却又那么纯粹。

    7月28日,为庆祝单田芳先生从艺60周年,由中国工人出版社出版的10部《单田芳自选集》在京首发。80岁高龄的单老当天身体欠佳未能到场,他特地拍摄视频向书迷和读者表达问候,“人一生能有几个80岁?我估计身体还可以,还会继续为大家说下来,当一天和尚撞一天钟,这钟还得撞好。”当天,作家梁晓声、萨苏,曲艺名家孟凡贵、笑林等30多人参加了首发座谈会,单田芳先生由于当天身体不适未能出席。在播放的视频中,单老谦虚地说:“这两天身体虚弱,力不从心,不能到场很遗憾。我60年说了100多部评书,感谢大家的支持,我单田芳算个什么,四两棉花纺一纺我有多大的分量我还不知道吗?全靠大家的支持。”旅日作家萨苏是单田芳的徒弟,他表示,近些年来日本编撰的《中国百位名人年鉴》中每年都有单老师。“中国比单老师有名的人比99位要多,但是单老师的影响力和他代表的评书艺术深入人心。我也问过现在的年轻人、中年人,几乎都听过单老师的声音,单老师也是随着中国传统文化回归这股潮流一直说到今天。”萨苏透露,他准备和单老的其他徒弟编一本《单田芳密码》,将涵盖单田芳评书中历史、地理、人文、兵器等知识。作家梁晓声透露,自己在东北时就结识了单老师,“说评书的人有很多,但是单老师的声音有独特的磁力,每次在车里,只要一播到单老师的声音,就会不自觉地停下来。”座谈会上,相声名家孟凡贵还模仿起了单老标志性的沙哑嗓音,引来大家掌声。对于别人模仿自己的嗓音,单老其实并不在意,他此前接受京华时报专访时曾说:“这算什么侵权啊,他们模仿我,我还谢谢他给我做广告呢,很多人爱模仿我说明我还有点影响力。”这套《单田芳自选集》包括了《封神演义》《隋唐演义》《大唐惊雷》《三侠五义》《说岳全传》《大明演义》《明末遗恨》《努尔哈赤》《太平天国》《清末风云》等10部。据出版方介绍,这套书前后历时3年,并非照搬评书,而是按照长篇小说的标准进行了精心校对。(记者田超)

    张景忽然觉得,或许自己可以用镜头记录下这些。于是,带着“拍一部伟大的纪录片”的初心,张景开始行动了,他要去“寻找传统手艺”。

    上海市舞蹈学校校长李莹告诉记者,“芭蕾大师进校园”意在搭建一个芭蕾舞学习交流、拓展视野、能力提升的专业平台,“大师们将让上海的舞校学子领略最纯正的芭蕾艺术魅力,为他们未来的舞蹈之路树立理想标杆。”作为中国国内芭蕾艺术发展的领军城市,这些年来,各式各样的“大师进校园”活动在上海各地展开,但大都是芭蕾大师单独来沪授课,像这样阵容强大、影响范围广泛的集中教学实属难得。“整个‘大师进校园’活动覆盖了全上海大、中、小学校的学生。形式也很多,有授课,有集训,也有工作坊。它有一个系列,有别于以前的做法。”李莹说。

    为此,张景卖掉了一套在燕郊的房子。“2018年燕郊的房价还不高,我2007年四千多元一平米买的,卖出时才五千多。还了银行欠款后,到手只有四十万。”张景说,除了因为拍片,还因为当时陷在官司里,没有收入,还要还房贷,“心很累”。卖房子的钱,加上兄弟借的五十万、老丈人的二十万,张景就这么凑足了拍摄经费。

    明朝永乐年间(1403年—1425年),土豪劣绅勾结奸商以贩卖旧木和供应造办为名,盗伐五台山山林。伐木者“千百成群,弊山罗野,斧斤如雨,喊声震天,”砍尽五台山上的林木,又将魔爪伸向深山,百分之九十九以上的树林被砍光,九成以上转手倒卖,从中牟取暴利。

    下了决定后的半年时间,张景都花在前期的资料准备和拍摄点选择上。他从废品收购站买了“堆起来能有两米多高”的国家地理杂志,一本本地翻,找到跟手艺相关的东西就把它记录下来,然后再上网查这些手艺是否还存在。

    2018年,在“孟冰戏剧作品朗读会”上,《镜中人》这部极具社会责任的稀缺题材话剧首次亮相,就受到了业内外的强烈聚焦。然而,森田传媒并没有即刻将该作品搬上舞台,而是经过了将近一年的酝酿,终于在今年正式推出。总监制李琼表示:“话剧不是趁热打铁的赚钱工具,我们做的不仅是精品,更是一部尊重舞台艺术的精神灵魂以及戏剧本身为社会带来的正能量与责任。”编剧孟冰认为,在整个社会人文发展形成的文化市场,增添了戏剧多元化发展的空间,粉丝戏剧、明星戏剧层出不穷,中国的话剧经历了从大众观念到现在的市场观念的转变,有些人认为“严肃话剧”看似与“当下市场”成为一组对立的名词。“这并不是戏剧本身的问题,而是目前市场固有形态的观念,我相信,当观众走进剧场,看了《镜中人》这部剧,他会明白,什么才是最接近话剧本体艺术创作的演绎形式,”孟冰说。

    所有杂志都查看一遍后,张景列出了一万多个拍摄点,之后再根据兴趣、重复性、可拍性逐层排除,最终确定了三百多个点。

    1992年底,孟京辉在策划人、舞美设计齐立的提议下,在节气“大雪”这天首演了《思凡》。这部戏的剧本是孟京辉根据昆曲剧本《思凡·双下山》和意大利薄伽丘的《十日谈》中的两则故事拼贴改编而成。全剧除小尼姑和小和尚两位演员外,其余五位演员均以“表演人”的身份出现,承担故事的叙述和评议,同时担任其他所有角色。如今,这样的手法被许多戏剧导演所钟爱,但在当时,这是有别于传统话剧的,不折不扣的实验手法。

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手艺人的手。受访者供图

    “我要拍那些接地气的,曾经用在生活上的手艺,而不是所谓的手工艺术。”张景说,这是他自己的片子,选题权审稿权都属于自己,终于可以“任性”一回了。

    评价|诗坛日月、双子星的相遇促使唐诗走向顶峰梁园之游,依稀在昨日;山东之会,已然在眼前。第二年,在山东,杜甫再与李白相遇。两人同游齐鲁,漫游任城,至曲阜,到兖州,赴东蒙,访求隐逸名士,游览高山大川。

    他的任性不仅表现在拍什么上,连怎么拍也“没有规划”。通常来讲,拍摄纪录片都有一套规范的操作流程,比如先要联系采访对象获得许可,然后再是前期采访,之后摄制组正式拍摄。而在内容上也有讲究,不仅只是现状描述,还要有形成原因、历史背景、文化深度、社会价值等等。

    在明朝,曾经有人利用火箭的巨大力量,尝试用火箭载人升空的试验。可以想象,在当时技术条件下会是怎样的结局。但这并不影响这个试验的划时代意义:这是古代利用火箭实现飞天梦的最初尝试。

    然而,张景却并不赞同这样的传统模式,他认为,这和他所想要呈现的真实性相悖。“我最初做这个片子的时候有一点私心,就是我的闺女得看的下去。”张景说。

    红线女也是我二儿子周八月的干妈,当时八月有两个干妈,一个叫胖干妈,还有一个瘦干妈就是红线女。红线女每次到北京开会,常常是她在广州人马未动,北京这里已经粮草先行,阵仗很大——她用不惯酒店的床单被褥,在我家专门另留有一套生活行头。每每她要来开会,一个电话过来,家里的阿姨就知道把红阿姨的专用被褥洗净晾晒好,让司机提前送到酒店。她在广州生活习惯了每天喝汤,北京干燥,汤更是不能少的。我家里的阿姨都知道,红阿姨的汤是必须小火煮五六个小时的。那时候家里还是用煤气罐,几乎是两天换一罐煤气,有时候一天一罐,因此,阿姨总会提前备好备用的煤气罐。红线女还有一个习惯,每次到北京来开会,不管住的酒店多么高级,条件多么好,她一定要自己带上两个冲凉的塑料桶,因此,“麻烦阿姨”在我家成为红线女的昵称,她自己也称自己是“麻烦阿姨”。

    真实,是张景在整个采访过程中提到最多的一个词。为了拍摄出真实,他放任着很多相对于传统标准而言非常不专业的行为,比如画面粗糙,旁白不标准,拍摄者经常入画等,网友称之为“正片和花絮相结合”。“这是我的一种实验吧”,张景其实心里也没底,他并没有一个可参考的范本,也不知道这种方式会不会被主流和观众接受,一切都是凭着一股勇气和盲目的乐观在支撑。

    据省京剧院院长、著名京剧表演艺术家朱世慧介绍,京剧《白蛇传》也是该院保留剧目之一。关于传统《白蛇传》如何注入现代元素,朱世慧表示,该戏是我国著名的民间传说,浪漫的神话故事,它对爱情的歌颂能够穿越古今、跨越国界。如果能用交响乐,现代电声光手段将其美妙唱腔和扣人心弦的武打画面展现出来,有助于打造成适合国内外观众共同欣赏的演出。但因为受各方面条件限制,朱世慧表示,目前这还“只是一个美好的设想,尚未提上日程。”

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张景镜头下的手艺人。受访者供图

    创作者的姿态要放低

    前晚,马友友与广州交响乐团音乐会在星海音乐厅举办。这位温润谦和的大提琴家与广交以及笙演奏家吴彤携手演奏了《度》。富有线条性的大提琴和中国传统乐器笙与管弦乐团的结合让这部作品极富旋律感和画面感,为观众带来回味悠长的一晚。演出之前,马友友接受了本报的独家专访。本报记者中国古典文化教我遵守美德广州日报:您对这次演奏的《度》的理解是什么?马友友:我想向观众讲述这个了不起的故事,这个关于生于公元802年隋末唐初的佛教学者的故事。他是个翻译家,也是一个旅行家,按照当代的政治地理概念,他在十七年里踏足了吉尔吉斯斯坦、阿富汗、乌兹别克斯坦、印度北部及南部,写下了后来成为《西游记》灵感源泉的《大唐西域记》。《度》这部作品,就是在短短的25分钟里面用音乐去表达唐玄奘的这种奉献、隐忍、探险精神以及他的刚毅和坚持。三个乐章演奏下来,能为听众绘出他一生的经历轮廓,从长安到印度的艰险旅途、对生命中各种喜乐的体验以及最终达致的清澈、充满智慧、精神开化的境界。

    手艺人是什么样子的呢?张景在心里大概有一个轮廓。小时候,他的偶像就是手艺人,“因为这些手艺人往往是一个村子里最聪明的人。”在给片子定基调时张景就决定,拍传统手艺不能仅停留在猎奇上,那样反而会害了这些手艺人,他希望呈现出手艺人身上特有的品质。

    随着时间的推移,成功的喜悦逐渐被重复的动作冲淡,颜荷陷入新的迷茫。她说,“就算我跳得再好,别人对我的最高褒奖也是‘挺像’。我想是时候离开了。”离开云南,颜荷正式成了一名独立舞者,开始自己的新的创作之旅。颜荷说,从科班出身到师从“大腕”,自己逐渐找到了舞蹈的魂。从舞者,到编舞,再到导演,近20年的从艺生涯让颜荷懂得如何“四两拔千斤”。她说,“正因为有了‘千斤’的力量,我才可以用‘四两’将其表现出来。”经过一年多得酝酿,《水语》诞生了。从构思到编舞,再到舞美设计,再到联系场地,颜荷无不亲力亲为。她没有助理,也不要赞助,她想做的是专属于自己的舞蹈。

    为了这个目标,张景在拍摄时,刻意改变了拍摄方式。“我自己是农村出来的,多少能理解农村人的心态,你拿着一堆摄像头正儿八经地拍摄,他们是非常紧张的。”为什么很多片子里农民的形象都是在傻笑,张景认为,正是因为创作者的姿态放得高,这种高姿态的拍摄也会掩盖很多真诚的东西,让人看上去傻傻的。

    由国家一级作曲家林戈尔作曲,中戏教授、歌剧艺术和理论家陈子度导演,男高音歌唱家金郑健扮演“苏武”,女高音歌唱家陈小朵担纲女主角的歌剧《苏武》20日晚在保利剧院完美绽放。它是中国歌剧舞剧院继几天前在国家大剧院演出歌剧《孔子》后,奉献给文化部2018国家艺术院团演出季的又一个参演剧目。歌剧《苏武》是作曲家林戈尔1994年创作的作品,以交响乐为主体,吸纳并融汇了歌剧、音乐剧、清唱剧和情景剧等元素,从不同侧面生动地刻画了苏武历尽艰辛,留居匈奴19年持节不屈,最终回归故土的心路历程。(记者梁若冰) 标签:苏武 歌剧 林戈尔 女主角 歌唱家

    “我作为一个拍摄者和记录者要和他们一样,甚至比他们还低,这样才能拍出他们的真实状态,拍出他们的自信。”张景说。

    制作人和导演(左至右)唐云云摄bt365体育在线投注北京6月24日电(唐云云)近日,澳大利亚国宝级话剧《燃烧的疯人院》中文版正在北京热演。今日下午,该剧导演佟欣雨、制作人洛奇豆子接受了bt365体育在线投注记者的专访,就“如何克服国外作品在中国市场的水土不服”“疯子和常人的区分”等问题进行了解答。同时,记者还在排练现场进行了探班,近距离观察了演员们和导演的工作状态。导演佟欣雨。唐云云摄观众是需要培养的 不担心有陌生感数学专业出身的85后青年佟欣雨,机缘巧合走上了戏剧道路。他执导的《燃烧的疯人院》《Q大道》都翻译自国外知名戏剧作品,而谈到对国外戏剧作品感兴趣的原因,他坦言,是受到导师北京大学外国戏剧与电影研究所艺术总监Joseph Graves的影响。

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《寻找手艺》拍摄团队。受访者供图

    2018年5月,张景和他找来的团队成员小蒋、何思庚和喻攀,再带上买来的二手机器就出发了。然而当小蒋因事退出后,这个团队开始发生一些变化。双机位中的一个落到了何思庚手中。何思庚原本是“搞IT的”,平时喜欢拍照片,但从没接触过摄像,只能赶鸭子上架,成为替补摄像。喻攀本来是香格里拉一个客栈的经理,但因为有“一颗狂野的心”而自发来当录音师,在途中,他还承担着寻找手艺人的重任。在弹幕里,网友亲切地称他为“镇上一枝花”,简称“攀枝花”。

    近日,话剧《相约星期二》在广州连演3场,一票难求。多年来从未亮相广州舞台、已经77岁高龄的香港“戏剧教父”钟景辉(King Sir)亲自出马,观众光看他的演出就已值回票价。在香港几乎无人不识的King Sir,从艺近60年不仅横跨舞台、电影、电视圈,更是香港剧场的拓荒人,一手发掘了周润发、黄秋生、郑少秋等明星的伯乐。硕果累累的一生,King Sir却绝少回望过去,他说自己不爱怀旧,更喜欢向前看。生命无常,他像剧中的慕理教授一样不讳言死亡,“人只有明白了自己随时会死,才会珍惜你的生存,珍惜眼前人。”演戏 对表演的狂热不减当年港版的《相约星期二》舞台写意,慕理病房里一切桌椅陈设如同画室里的素描一样线条简约、素洁,它们又像老教授的一个个记忆匣子,装载着他一生的往事和智慧。King Sir演绎的慕理,无论在年龄还是职业上,与他的形象浑然天成。当然,老戏骨对舞台的掌控就是独到,一根拐杖握在他手中仿佛是第三只手,三下两下落在陈国邦(饰学生明哲)身上,让他避也不是,迎也不是,浑身不自在。

    在拍摄过程中,三个人的分工边界并不像一开始设定的那样清晰了,但是彼此配合的默契度却与日俱增了。“到了一个拍摄点,如果我不感兴趣,我就会问喻攀和何思庚,他们是否感兴趣,如果他们其中一个感兴趣,那我们另外两个人就为他服务,帮他记录他感兴趣的东西,如果我们三个人都不感兴趣,那我们就撤。”

    沈阳师范大学梅兰芳艺术研究所经过两年的剧本挖掘、修改、创作、排演等一系列环节,终于使《嫦娥奔月》重返京剧舞台。最为难得的是,《嫦娥奔月》得到了梅葆玖先生的大力支持。他提供了当年梅兰芳先生演出的剧本,并提供了珍贵的图片资料和录音片段。

    就是这么一个非专业团队,就这么随性地在126天里走了23个省份,拜访了199位手艺人,记录下了144项传统手艺。

    bt365体育在线投注社上海5月18日电 (记者 邹瑞玥)西班牙巴塞罗纳庞培法布拉大学的Comp Music音乐技术研究团队,五年来针对世界五种文化的传统音乐,研发音乐分析和处理的计算工具,把感受性的音乐转成可以数据精确量化的科学,其中就包括以京剧音乐为样本的中国音乐。

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摄影师何思庚在工作。受访者供图

    4个月后,张景带着厚厚的素材回了北京,开始进入后期制作过程。本来,张景以为3个月就可以完成了,然而他没想到,最后这个过程从三个月变成了两年,光改稿子就近50遍,后期配音达10多遍。

    东汉末年,军阀割据,各自为政,战乱连绵。益州牧刘璋性情柔弱,原本依附于其父刘焉的汉中张鲁不听刘璋号令,刘璋杀掉张鲁的母弟,双方成为仇敌,交战多次,刘璋都没占到便宜。

    在后期制作时,张景表示,女儿给了他很大的帮助。“一开始我怎么配都不满意,有一次我在剪自己的声音,我大闺女进来了,她说爸你怎么那么紧张啊,你放松。”听了女儿的话,张景豁然开朗,之后他每次配完音都找女儿来评价,剪完第一次成片时也先让两个女儿过目,“70分钟的片子她们居然看完了,我非常高兴,等修改到50分钟时,她们就主动要求来看了。”

    2018年,额尔古纳市的俄罗斯族木刻楞制作技艺被列入内蒙古自治区级非物质文化遗产名录。

    张景说,他相信女儿的评价,“她们不会在乎我的面子,只会提出最直观的感受”。

    据介绍,为确保艺术品质,联盟将组织专家按照国际惯例,对“艺术电影”的内涵和外延进行界定、对联盟放映内容进行严选和把关。首批放映片目将于今年11月底到明年春节前逐一上映,包括“光阴的故事”“心跳回忆”“没事偷着乐”“命途叵测”“藏地密码”“华语新锐”“动画合家欢”“华彩世界”等主题。

    成片出来后,张景曾组织身边的朋友观看,“三分之一的人很喜欢,三分之一的人不表态,还有三分之一的人说了一些建议”。之后,张景把片子送到了各个电视台,无一例外,全被拒绝了。

    这场音乐会的“幕后主角”常平是中国当代最为活跃的作曲家之一,现执教于中央音乐学院作曲系。其在创作方面涉猎颇为广泛,并活跃于国内外音乐舞台。值得一提的是,音乐会的一大亮点是由四部民族器乐协奏曲所组成的大型交响协奏套曲《东方水墨》,而此类专项的协奏套曲个人作品音乐会不仅在国内尚属首次,在国际乐坛也非常罕见。就像作曲家常平在一次采访中这样说过:“近代中国与世界的文化流向,一直是外国文化向中国输入更占主流,在这场演出中,民乐独奏与交响乐协奏成为独具一格的形式。以西方交响为载体,加入东方独特的音乐语汇,这种形式更易让世界接受中国音乐,也有助于向世界输出中国文化。”“这台音乐会的曲目构成我是做了仔细思考的。它以四部协奏曲和一部交响曲作为主体。四部协奏曲集结了民乐中最具代表性的四件乐器——二胡、古筝、琵琶、笛子,我为每一件乐器写了一部协奏曲,我把这四部作品看成一幅巨型的东方水墨,并首次呈现给观众。”常平说。作曲家提到的四部协奏曲分别为二胡协奏曲《天香》、古筝协奏曲《风定云墨》、笛子协奏曲《蓝莲花》和琵琶协奏曲《墨章》。从2005年创作《风定云墨》开始,到2018年完成《墨章》,常平共历时十年,他介绍说:“协奏曲对于这四件独奏乐器而言,无论是在规模上,还是音乐的控制、情感的把握、技巧的展示方面,都是最高规格的展现,也是对乐器的挖掘、发展、突破的最佳的创作方式。中国传统民族乐器每件都具有鲜明独特的性格,与西方交响乐队融合,定会碰撞出绚丽火花。”除了作品本身的魅力,这场音乐会也集结了诸多艺术大家。其中,中央音乐学院指挥系教授、著名指挥家林涛将倾情执棒,由华人顶尖民族器乐演奏家于红梅、张强、吉炜、袁非凡共同演绎这四部协奏曲。其中,《天香》包含了大量超高难度段落,对演奏家的演奏技术及音乐控制能力有极高的要求,被称为二胡演奏的“试金石”;《墨章》取意于元代书画家王蒙创造的“水晕墨章”技法,对演奏家技术的精准、内心的控制及音乐气质的表达亦是不小的挑战;《风定云墨》则在继承和发挥中国绘画泼墨和书法狂草气质的同时,赋予了现代审美意识,令人耳目一新;《蓝莲花》亦突破了以往竹笛惯有的表达方式,用这件有着数千年历史的乐器去表达蓝莲花所蕴含的内在精神。

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录音师喻攀在工作。受访者供图

    这时候,张景不禁开始反思,自己做的尝试是不是错误的。直到张景的一个初中同学看了这部片子,他很喜欢,并在他们当地的四个学校里进行了放映,2400多个孩子看后,多数表示很喜欢,经统计后的综合打分为8.33分。

    论欣赏:音乐家和观众的选曲很重要广州日报:您如何评价这次获得“年度最佳古琴演奏专辑奖”的《古琴·龚一》?龚一:这张专辑里有很多曲目是我之前十几张专辑里不常演奏的,例如《幽兰》就是老者、智者坐而论道的音乐形象。我很惊讶,一首1500多年前的曲子,古人是怎么在十分钟里将这些相对抽象的音乐形象流传下来。还有一个是我以前不会录小曲,但这次就录了,例如大家熟悉的《满江红》,现在的版本都是上世纪20年代的合唱曲,但真正的原谱在古人的琴谱里,不是激昂的旋律,而是极其深沉的感觉。

    看到这个反馈后,张景的心情“开始从地狱慢慢升到了天堂”。之后,张景发动朋友在他们的社交媒体进行宣传,并组织了一次首发活动。B站的一位工作人员看到后很喜欢,找到张景,说希望片子放在B站也去试一下,就这样,4月29号,《寻找手艺》上了B站。

    音乐剧结尾还有“彩蛋”谁能想象,在音乐剧《保镖》的舞台上最大的萌点,居然是上半场结尾处男主角唱得完全走调的那首《I will always love you》。怀旧金曲以这样的形式被演绎,观众的反响却无比热烈。因为这并不是演出事故,而是一个巧妙的剧情设定。男主角弗兰克“冷面保镖”的人设因为一首走调的歌而变得充满温度。为了将保镖这个角色演绎到完美,男主角弗兰克·法默的扮演者——斯图尔特收起了自己的歌喉,变得五音不全,引发全场观众频频爆笑。

    反响很好,一天一万多个点击量,负面评价不足百分之一,张景的心彻底放到了肚子里。

    记者在北京银座国际2018秋拍“冬皇故物专场”的展场上看到,傅濡先生在香港亲赠孟小冬的《观音像》,画面朴素简洁,笔意连贯流畅,为画家用心之作,后孟小冬带至台湾一直悬于自家客厅;梅兰芳、余叔岩所绘折扇《梅花》;杜月笙与孟小冬定情物——一枚重达17克拉的祖母绿戒指;《郝寿臣脸谱集》系解放后周恩来总理托人赠予孟小冬的珍贵物品……每一件“故物”后面都承载着一段历史故事。

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《寻找手艺》团队和手艺人的合影。受访者供图

    不仅仅是手艺

    再看新人,最受关注的、说是“30年来讽刺尺度之最”的苗阜、王声的相声《这不是我的》,讽刺程度还不如1988年牛群的相声《巧立名目》呢,那起码还有句经典的“领导,冒号”可以流传。

    酒香不怕巷子深,《寻找手艺》得到了众多自媒体公号的转发宣传,还有大批网友自发做“自来水”,而这其中,有很多都是年轻人。

    据主办方透露,此次《芝加哥》巡演的舞美将采用“盒子”造型,届时演员们将从盒子中一一出场,带给现场观众们意想不到的惊喜。此外,舞台也不再像以往那样中间是巨幅布景,而是一支爵士大乐队占据了舞台正中央。演唱过程中,乐队的指挥和乐手们的表演,也会成为音乐剧的一部分,这绝对算得上是一次全新的音乐剧体验。

    讲传统手艺的纪录片,为什么能够得到如此多年轻人的青睐?张景回答说,打动观众的不仅是手艺,更是手艺人和他们后面的那种气息。纪录片在B站放出后,很多人给张景留言表达他们的心声,有人说看到了温暖,有人说看到了信心,还有人说看到了沮丧,看到了惋惜,等等。张景很欣慰,他认为很多人都是通过这部片子在照镜子,“他们都是在找他们需要的东西而已。”

    陆志强在回答记者提问时透露,广州计划在珠江新城的黄金地段新建一个新的广州粤剧院,目前已基本设定,正在走程序和规划当中。据了解,该粤剧院将设在红线女艺术中心的东边,初步匡算建筑面积将达3万多平方米,并且楼高控制在60米左右。陆志强透露:“剧院里边将包括粤剧排练的场地,演出场所等,如果打造好了在国内一定是屈指可数的,并且在国际上都将有很大影响。”打造粤剧红船游弋珠江一带穿梭港澳等城陆志强表示,在近三年要推进的10项重点工作当中,广州将打造一艘粤剧红船。据了解,粤剧红船在过去是粤剧表演艺术当中一个非常标志性的方法,它是用一艘船将戏班运到广东省的各个地方,在船上除了生活之外,还可以排练,到了目的地就可以上岸进行演出。

    张景在片中只提到过两个概念,一个是工匠精神,一个是梦想。一方面这是出于“想给孩子们一些引导”的考虑,一方面,张景表示,他真正想要呈现的焦点其实并不是手艺本身。“手艺只是一个途径,我想要表现的是中国人的精气神,手艺人身上有一些我们城里人不具备的东西,这样的东西是能带给整个中国人的。”张景说。

    当许群群回到鹤峰县燕子镇时,母亲已带着50头牛,住进了当地一个偏远的山洞。“她去山东买牛我不知道,她把牛带到山洞跟我商量过。”许群群回忆说,山洞位于朝阳村一个叫鸡谷岭的小地方,很偏,从家里开车过去得一个半小时,之所以选择这个山洞,主要是因为那里没什么住户,养牛不会对当地居民造成影响。

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制作油纸伞的坎温老人。受访者供图

    在B站的评论区,他将这种精气神称之为工匠精神。《寻找手艺》片尾曲是民谣歌手小河创作的《森林里的一棵树》,歌中有这么一句,“森林里的一棵树,不需要知道自己是一棵树,但是没有他们,森林将不复存在”。张景认为,这就是手艺人和工匠精神,他们从来不谈工匠精神,但却默默承载了这个国家的温度。

    王子龙近年来积极参与公益讲座事业,先后被石家庄市燕赵社区大讲堂、石家庄市老年大学等单位聘请为特聘教授,走进大中专院校,为不同需求的市民群体进行公益普及性文化讲座。每次讲座,王子龙都会搬上几部《唐诗》《宋词》等经典选本,一边讲课,一边推广阅读。通过和普通市民交流接触,王子龙更加意识到,大学老师一定要走出校门,努力承担社会责任,把自己的学识和才华奉献给更多的人民群众,努力为全社会营造书香氛围。

    而在整个拍摄过程中,手艺人的精气神也在慢慢影响着张景。“一开始觉得自己可以帮助到这些手艺人,或者可以为中国的传统文化做点什么,最后却发现,真正推着自己走的,是手艺人的那份温暖,它鼓励和推动着我满怀激情地把《寻找手艺》完成。”张景在导演手记里如此写到。

    bt365体育在线投注社广州10月27日电 题:林怀民:心中只有世界没有“两岸”作者 索有为 许青青“难道世界真的就那么小吗?在我的心中没有‘两岸’,只有世界”,享誉国际的台湾著名编舞家林怀民27日在广州接受记者访问时表示,自己不喜欢“两岸”这个词,他表示艺术家心中应该宽阔于世界,而不是局限于眼前。

    从北京到新疆,几个月里,张景几乎绕全中国走了一圈,而这一路走完后,他的中年危机仿佛也得到了缓解。“我现在心里很敞亮,在拍摄过程中,遇到了太多人,比如说遇到土旦,比如说遇到了坎温老人,他们已经影响到我,告诉我赚钱并不是人生唯一的目标。”张景说。

    毕业生少有干本行的王教授说,中国的音乐剧专业在艺术院校设立最早也就是上世纪90年代初,历史不长,又以京沪两地的中戏、北舞、上音、上戏四家为主体,每年四家加在一起毕业生在一百多人,但音乐剧表演专业是个艰苦的行当,没有多年的勤学苦练和执著的艺术追求,是不可能成为合格的音乐剧演员的。而中国的音乐剧市场又处于发展不成熟的状况中,因此,每年毕业的这些音乐剧专业学生中真正从事音乐剧表演的只是少数。王教授很欣慰的是自己回国十年,教出来的学生能适应市场需求,遇到《猫》中文版这样的好机会,能脱颖而出,这次的《猫》中,英雄猫、歌剧猫(女)几个重要角色都是她的学生。

    这一趟同样也对其他两位产生了影响,本来搞IT的何思庚彻底转行了,从计算机迈进了摄影。喻攀虽说还在香格里拉当他的客栈经理,但却还在时刻准备着下一次寻找手艺之旅。

    其实,贾玲的“自黑”、“自嘲”路非但没黑到自己,反倒尽显其高情商。某颁奖礼其压轴出场,记者疲倦已无力采访,贾玲立马开启自黑模式,高喊:“我这么不红吗?都不问问绯闻啥的?”随即自曝感情又自我回答。有位记者当场表示说“我身边有两个不错的单身男记者”,贾玲立马回答“他俩一看就是一对儿!”这一段被网友及微博大号们赞为高情商、绝对傲娇的采访。

    而“下一次”也不远了,张景说,第一部的创作过程已经早已结束,他现在正在准备第二部的文案和策划,团队还是还是他们三个。

    相较往年,本年度的原创作品实现了多类型、多角度的介入历史与现实,涌现出一些值得关注的作品。如万方编剧、赖声川执导的《冬之旅》,在两位老人忏悔与宽恕的命运转换间,引领观众进行了一次叩问灵魂、呵护生命的情感之旅;苑彬编剧、顾威执导的《食堂》将大时代的变迁与普通人的命运融入到编年体的叙事结构中,透露出浓浓的京味儿、人情味儿;林蔚然编剧、李伯男执导的《秘而不宣的日常生活》以近乎精神分析和心理解剖的方式,把脉都市情感围城中两性在婚姻、爱情上的迷惘与悖谬,实现了同题材作品叙事方式的“向内转”;孟冰编剧、王延松执导的《镜中人》则从反腐的视角折射人性的变异,写出了情义与现实选择的纠葛。在历史题材上,熊召政编剧,任鸣、冯远征执导的《司马迁》,苑彬编剧、顾威执导的《画眉》与黄维若编剧、曹其敬执导的《样式雷》也可圈可点。这些作品大都将主人公置身于复杂艰难的境遇中,通过对个体选择与政治时局、时代变迁之间关联的戏剧性展示,严肃地讲述历史、塑造形象,体现出当下历史剧创作的某种趋向。

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张景镜头下的手艺人。受访者供图

    第二部要开始了,那第一部收回本了吗?“没有,可以说是颗粒无收。”张景笑称,当时出发时觉得一定能收回本,但他现在已经欠了20万了。不过他还说,这个片子本身目的就不是钱,是他的一种寻找。“赚不赚钱我已经不抱期待了,这个片子带给我的收获已经够多了。”

    笔者:很多怀揣理想的年轻人,都有一个“北漂”的情结,但对于单老师您来说,却在60岁的时候才加入北漂大潮,这对于既要坚持说书又要坚持练书法的您来说,是何等的不容易?单老师:到了北京,北漂,60岁的北漂。那个时候咋办呢,人一辈子就这样了?不能!刚好北京电视台邀请我去说评书,就背着行李来到北京北漂了,一晃20年了。在北京的时候,接触的朋友很多,各行各业的都有,有很多人值得学习。回家我就想,把老本捡起来,等有了闲暇时间,就经常到新华书店看看碑帖,也瞅一瞅中国有名的书法家作品。以后各个场合大伙儿都会说,单老师,给我们留几个字以示鼓励,留份墨宝吧,往往遇上这个事儿我回来就很苦恼,如果写得不好这丢人现眼!你光着急不可以。有时间了就会经常性的在家里练习练习,时间多了,勤快了,在书法写作上也有了一定的提升。就是我希望我在晚年的时候,不能像以往那样,得多多少少有点儿成绩。

    尽管众多网友给了这部纪录片很多好评,豆瓣评分也有8.7分,但张景自己却只给这部片子打70多分。“事实证明大致的方向还是可取的,但是我们不能那么由着性子,不能让我们的情绪影响到拍摄。”张景计划,第二部拍摄时,在每一个拍摄点的时间要比第一部翻一倍,“第一部我们就是看到什么拍什么,完全没有等待,第二部会多花一下时间在等待上。”在内容方面,则要避免“走马观花”。在硬件上,那套2011年的二手器材将会全部换成4K的,以应对“观众越来越精细的的影像需求。”

    见到刘蓓时,她正在和陈佩斯、王旭东以及剧组里的工作人员探讨关于自己造型的问题。由于剧中有一段她穿着睡衣亮相的情节,她担心丝绸质地的薄睡衣会让里面的“增胖内袄”穿帮,因此考虑要换一套厚材质的睡衣。另外关于面部造型,有人建议可以在眉毛上做文章,刘蓓却表示否定:“这太容易让人想到《甲方乙方》了,咱们不能像炒冷饭、搭顺风车的。”问她为什么非要演又胖又凶的“原配”,而不演剧中漂亮的“小三”?她一扬眉毛,面露得意表情地调侃道:“那有什么挑战啊,本色出演就行了!”看得出来,刘蓓很享受排《阳台》的过程,她始终神色飞舞、喜气洋洋地跟王旭东两个人一直沉浸在角色当中,就连休息、吃饭时间,二人都总是以剧中人物互相称呼,嘻嘻哈哈,十分入戏;并且还总是拿陈佩斯开玩笑,调侃陈佩斯用的很薄的手机是“太阳能计算器”;经常自己说着说着话,就能演起戏甚至唱起歌来。见她这么能搞怪,便问她:“你排这个戏之前就这样吗?”她豪爽大笑道:“我哪样了?神经了是吗?你有药啊?”然后又立刻假装温柔道:“我就喜欢听你这样聊,让我一下子就找到了我自己。”她说自己在生活中就很“二”,“这改不了了!也许是因为我个子比较高吧,视野比较辽阔,心胸就比较宽广,对我来说,没有什么事是过不去的!”对生性开朗的刘蓓来说,最大的难题就是排戏过程中总是忍不住笑场。有的时候笑场笑得实在太厉害了,她因为控制不住自己情绪,“都恨不得地球立刻爆炸了!”排话剧也是这样,排练时因为笑场,她总是得给大家买水买零食。王旭东也说:“她每天都像是喝了‘笑气’来排练的,笑得跟鬼似的!如果正式演出时,我俩再笑场,只能当场给全体观众跪下了,而且得给全场观众买水去!”刘蓓不仅可以很“疯”,也承认自己很“懒”。她没有签约任何公司,也懒得接受采访,她说自己“很自由,没有人逼着我做什么,我就是一个伟大的自由主义战士!”我告诉刘蓓,曾听她以前戏校的同学爆料,说她学戏的时候虽然条件很好,但不用功,老师坐她对面讲戏她都能睡着。她不仅没反驳,反而立刻说:“我自己再爆料一个!那会儿我们有个老师上课特喜欢痛说革命家史,边嗑瓜子吃零食边聊她自己以前的经历,我们都特爱上她的课,想方设法逗着老师多聊会儿天,就是为了让老师少讲课!”对待很多事情都“要多懒有多懒”的刘蓓,只有在儿子面前会“表演勤奋”:“我每天在儿子面前就假装看书。”而且接送正在上小学二年级的儿子上下学时,她也会特意换上漂亮的衣服,让儿子看到总是很精神的妈妈。都是为了潜移默化言传身教给儿子好的影响。

    什么是手艺人?张景认为这个范围并没有那么窄,“你也是手艺人,只不过不能从直接的器物体现出来,我的手艺比你更明显,拍片、剪片,只不过看上去更复杂了”。对于传统手艺,张景认为遵从自然就好了,他的职责是记录下来,让更多的人看到。如果普通观众想要帮那些手艺人呢,“那就去买他们的东西吧。”张景说。(完)

    1969年,商务和中华的职工奉命去咸宁五七干校,这个院子里就分成了去干校和不去干校的两部分人。不去干校的都是年龄比较大、自己主动要求回乡的。丁晓先就属于没有去的,他去南京投靠了女儿。当时选择回乡的人不少,像中华的徐调孚、陈乃乾、吴翊如,商务的老编辑舒重则等。后来的事实表明,这部分回乡的人境遇都不太好,反而不如到五七干校的。比如陈乃乾,他回乡住在女儿家,女儿家里地方小,他的一箱手稿家里没地方放,就放在外面楼道里,南方潮湿,后来一页一页手稿揭都揭不开了,几乎毁掉了。现在湖北咸宁五七干校的旧址是全国重点文物保护单位,我们现在知道的很多文化界著名人物悉数到过那里,中华、商务当时被编为16连。

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