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73岁美国作曲家把武汉铜锣演奏到全球(图)

时间:2018-8-1 13:32:40来源:本站 作者:admin 点击:94次
华西都市报:袁泉算是舞台剧经验丰富,还刚刚摘取了梅花奖,能谈谈与她合作的感受或过程中印象特别深的故事?黄渤:袁泉真的是非常优秀的演员,当时来的时候也是听说有她才放心的,这次在合作过程中跟她学习了很多。她是一个非常纯粹的演员,真心地热爱舞台艺术,也因此

    华西都市报:袁泉算是舞台剧经验丰富,还刚刚摘取了梅花奖,能谈谈与她合作的感受或过程中印象特别深的故事?黄渤:袁泉真的是非常优秀的演员,当时来的时候也是听说有她才放心的,这次在合作过程中跟她学习了很多。她是一个非常纯粹的演员,真心地热爱舞台艺术,也因此推掉了许多影视剧,她拿梅花奖也是实至名归。

蓝德

    《纪念碑》是加拿大剧作家考林·魏格纳的代表作。1995年该剧在加拿大首演,1996年获加拿大总督文学奖;后由吴朱红译成中文,当时的中央实验话剧院(国家话剧院前身之一)导演査明哲将其搬上舞台,2000年在京首演,2005年再度演出。

    记者王娟/文图

    导演坦言创作不易 称戏剧现实主义被窄化《伊菲革涅亚在陶洛人里》是第一部被译成中文的古希腊戏剧,此次演出却是首次搬上中国舞台。导演赵宁宇坦言古希腊戏剧创作不易:“制作和导演创作古希腊戏剧是十分难的一件事,需要有非常强的文学功底、文化功底、非常优秀的创作团队、演员团队,在今天这个气氛之下,很难有这样好的创作条件和环境。我们以北京电影学院2018级艺术学硕士为主,集中了全国各个优秀剧院的青年演员,以及我长年合作创作戏剧、电影的作曲家、舞台设计、美术设计、造型设计等专业人士,在电影学院的平台上实现了优秀青年团队的联手,才推出了这个剧目。”赵宁宇还指出中国戏剧现实主义被窄化,也是古希腊经典戏剧创作难的一大原因:“虽然古希腊戏剧的演出形态是几千年前的,但和世界当代戏剧却是非常接近的。可是,中国戏剧界对现实主义定义较窄,真正丰富的、立体的现实主义戏剧被窄化了,所以对真正最经典最传统的认知产生了偏差。”

    完全黑掉的剧场,蛙鸣和金属撞击声混合着大雨落在屋顶上的声音。昨日,403国际艺术中心举行了一场特别的打击乐鉴赏会,来自美国的打击乐家作曲家迈克尔·W·蓝德带来了他创作的《元山》四部曲。采访中,记者无意得知,乐曲中的金属声是由武汉制造的铜锣发出的,由此引出这位作曲家和武汉铜锣的一段传奇。

    当然,胡适认定的自由主义精神与政治变革之路,是不会因为这些学术上的缺憾和友人的背离而却步的。所以才有了“可怜王小二,也要过新年”的自嘲兼自勉之句。事实是只过了一年,《独立评论》杂志在1936年底因造论反对日本策划“华北政权特殊化”,一度被迫停刊。“开口都成罪,抬头没有天”之句也因之应验,胡适对此或已早有预见。但“强梁还不死,委曲怎能全”,在胡适的百般斡旋之下,杂志又于1937年4月复刊,虽然旋即又因“七七事变”而被迫停刊。

  40年前,对“高洪太”一见倾心

    胡文阁现场演唱一段《太真外传》,一旁的梅葆玖打着拍子细细品味着。 蒋迪雯 摄
“双甲之约·百年回眸”——纪念梅兰芳诞辰120周年暨莅沪首演100周年系列演出活动昨天在上海举办了媒体见面会,梅兰芳先生哲嗣、梅派艺术掌门人梅葆玖以及其唯一亲传乾旦弟子胡文阁出席。

“双甲之约·百年回眸”系列演出中,梅葆玖将率众多梅派传人集中亮相。其中有现在很少登台演出的毕谷云、舒昌玉,有名家李炳淑、李胜素、魏海敏、史依弘等。赵葆秀、王瑜等其他行当流派的知名演员也纷纷加盟。而梅葆玖本人将登台出演《贵妃醉酒》。

见面会上,主办方展示了一幅“梅兰芳的上海地图”。如梅兰芳在沪首次亮相,是1913年秋在张园随汪派老生王凤卿联袂演出 《武家坡》;张园堂会之后,丹桂第一台是他首次在沪公演的地方;天蟾舞台见证了梅兰芳戏剧艺术的顶峰——他曾于1933年和1936年在天蟾舞台首演了《抗金兵》、《生死恨》等剧;美琪电影院是抗日战争结束后梅兰芳的复出之地——1945年,沉默了八年的梅兰芳重登舞台,和俞振飞、昆剧“传字辈”艺人等假美琪电影院连演《游园惊梦》、《思凡》和《断桥》等剧目;而梅兰芳半辈子舞台人生的幕后岁月基本是在思南路87号梅公馆度过的,梅葆玖亦生于斯、长于斯……(记者 李峥)

    73岁的迈克尔·W·蓝德生于美国,他不仅是一位作曲家,也经营打击乐器。蓝德介绍,学生时代他就曾在乐团里看见过武汉的锣,优美的音色给他留下的深刻的印象。1974年,他通过香港的贸易公司买进了第一批武汉制造的“高洪太”铜锣。在蓝德看来,武汉的铜制响器有着悠久的历史,在工艺上有着明显的优势。和瑞士、意大利制造的锣相比,武汉铜锣采用的金属成分配比不一样,体现在音色上也有着差异:“武汉铜锣的音色温暖而独特,给人以非常震撼的效果。”

    得益于皇室得天独厚的条件,赵佶接触到的历代顶级书画数不胜数,得到的教授自然也是最好的。加之他的天赋极佳,在青年时期就达到了很高的水平。不仅如此,他在绘画理论上也有极为独到的见解,并以此指引画院的创作实践:他认为创作要客观自然,不能主观随意。强调形神并举,提倡诗、书、画、印结合。这些绘画理念和思想都超越了当时绝大多数画家,展现了一个大师所具有的风范。

    上世纪70年代末,蓝德移居德国科隆,他创建了打击乐器行AsianSound,开始将武汉锣成批带入欧洲。1983年,蓝德首次来汉,在位于石牌岭的国营锣厂看到了“高洪太”铜锣的制造过程。熊熊的炉火前,工人们不断拉动风箱,锣坯被烧得通红,还有工人们用锤子击打的响声,还有定音的复杂工序,都让他感到震撼:“我以前只在照片上看到这些场景。”

    实际上,此前国内学界已经把LA统一翻译为“风景园林”。这一期杂志上附有4位编委的审稿意见,其中,北京市园林局副总工程师、国家科技进步一等奖获得者李嘉乐,中国风景园林学会原副理事长孙筱祥,建设部园林和城市规划专业原评审员刘家麒以及俞孔坚的研究生导师陈有民分别发文,对俞孔坚和李迪华的翻译提出质疑,认为风景园林相较于景观设计,范畴更大。

  “大咖”和医生,都是武汉铜锣粉丝

    此番登上北京梅兰芳大剧院舞台的《卡门》,由被誉为西班牙弗拉门戈舞“梦之队”的西班牙塞维利亚弗拉门戈舞蹈团所带来,这是第一支将西班牙舞蹈与弗拉门戈结合起来的舞团。创始人安东尼奥 安德拉德依据歌剧《卡门》中的几个主题为线索,特地为中国巡演重新编排该作。此版《卡门》更多演绎的则是一种诡异、感性却又略带抒情的吉普赛文化。将狂热奔放与恬静柔美两种截然相反的情绪与弗拉门戈融为一体,并借助舞者使用的踏脚、撩手、扭身、旋转等动作,彻底展露女主角卡门爱与恨、动与静的烂漫气质,充满戏剧效果。

    目前,AsianSound已经成为德国最大的亚洲打击乐行,每年春秋两季蓝德都要来武汉挑选铜锣,而每年都有上千面铜锣经过他的手进入欧洲市场。蓝德介绍,中国人的锣不但用于乐团,也会在婚丧嫁娶等场合中使用,而欧洲的铜锣主要作为乐器卖给了专业的交响乐团、打击乐团。“柏林爱乐、纽约爱乐、巴伐利亚广播交响乐团、费城交响乐团、芝加哥交响乐团、洛杉矶交响乐团,还有美国大都会歌剧院,用的都是武汉铜锣。”

    《臭虫》再演,少了力量多了耍宝这是苏联马雅可夫斯基的一部作品,2000年《臭虫》上演时,风格怪异而乖张,而当年的“臭虫”们,倪大红、李乃文、杨婷、秦海璐、刘晓晔、陈明昊如今各有所成,他们的个性让这部作品同样别具一格。新“臭虫”演员们在经过几百场《恋爱的犀牛》的摔打,在表演分寸上能做到收放自如,但相对前辈而言,他们的表演更多了一些耍宝的自娱自乐的游戏,也许有观众认为,时代不同了,现在年轻演员的状态也自然不同。总之,13年后看《臭虫》,少了些锋利和勇气。

    蓝德回忆,上世纪90年代,著名指挥大师切利毕达克率慕尼黑爱乐乐团到科隆演出,曾专程留出时间准备去蓝德的仓库挑选铜锣。可惜,大师因为排练时间延长没有成行,但乐团还是订购了整套武汉铜锣和镲等乐器。“这一次,我和切利擦肩而过。”著名作曲家斯托克豪森,常常是先到蓝德的仓库里挑选乐器,然后根据铜锣不同的音色来创作作品。“有的客户会花整整3个小时,来挑选一面合适的锣。”

    《西藏古乐谱研究》详解了对撰写于17世纪末期的《赏心悦耳目之喜宴》,它详实记录了拉萨布达拉宫组建的卡尔歌舞队表演的宫廷乐舞音乐谱集,这本谱集是当时献给五世达赖喇嘛的“卡尔”歌舞音乐供云的乐书。

    专业乐团之外,蓝德也在不断拓展市场。他介绍,近十年来,铜锣在欧洲被越来越广泛地用于音乐治疗和养生,作为一种特别的疗法很受一些医疗机构和高级白领的欢迎。“和演奏用的铜锣不同,治疗用的铜锣更强调声音的厚度,要有悠长的泛音。”

    ■电影《触不可及》剧照连续剧《历史转折中的邓小平》以高收视率完成中央电视台和地方卫视两轮首播;以谍海绝恋为主题的电影《触不可及》在国庆前夕热映;《领袖》等一批优秀红色题材电视剧在庆祝新中国成立65周年之际展播……近年来,一批“红色作品”在影视界涌现,与5年前向国庆60周年献礼的作品相比,又有哪些新突破?新风格 再探索银幕上,孙红雷扮演的共产党情报员与桂纶镁扮演的舞蹈教师跳起了唯美而有力的探戈……这部名叫《触不可及》的新片,不由得让观众联想起5年前,新中国成立60周年时,电影《建国大业》和电视剧《潜伏》《人间正道是沧桑》等率先开启的“红色”新风格探索。

    现场录音,他用武汉铜锣谱曲

    虽然在战时,媒体报道会被严格审查,但侵华日军攻破南京后的狂妄,以及将残酷杀戮平民当成瓦解中国军队、打击中国人民抵抗侵略的手段时,炫耀武力、赤裸裸的新闻报道,成为最强有力的历史证据。

    作为一名作曲家,蓝德同样不掩饰对武汉铜锣的钟爱,也因此对武汉这座城市爱屋及乌。昨日演奏的打击乐《元山》中的镲、锣等乐器都来自武汉,还有不少声音就录制于武汉铜锣的制作现场,蛙鸣则来自武汉朋友家附近的池塘。蓝德介绍,这部作品描述的是他对人与世界乃至宇宙关系的作品,其中不少哲思都少不了中国传统文化的影响,如太极、轮回等。

    7月9日莫斯科大剧院院长安纳托利·伊科萨诺夫被解雇。弗拉基米尔·优林将接任院长之职。

    对于武汉铜锣制造业的变迁,蓝德并不陌生。他透露,之前他卖的都是“高洪太”的铜锣,上世纪90年代之后他选购的铜锣都来自武汉另一家制作公司。在他看来,无论是“高洪太”,还是其他品牌,他认的都是武汉铜锣,“坦率地讲,使用的肯定是好的产品,而不是仅仅是一个固定的品牌。”

    它能位居第十,确有其大“吉”之处。“酉鸡有吉”,万事如意。

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